Reparto costumi: gli indispensabili per cinema e televisione

Il production designer di una serie drammatica descrisse una volta il lavoro del reparto costumi come far accadere la stessa cosa due volte. Ogni ciak deve corrispondere a ogni altro ciak. Ogni giorno di un blocco di riprese, che in una produzione televisiva di lungo formato può durare da otto a dodici settimane, i costumi devono apparire esattamente come il primo giorno in cui sono comparsi sullo schermo, indipendentemente da ciò che è accaduto loro nel frattempo. Questo è il problema della continuità, ed è la sfida centrale che distingue il lavoro sui costumi nel cinema e in televisione da qualsiasi altro ambito in cui gli abiti vengono usati professionalmente.

La moda non richiede che un vestito appaia uguale sotto luce al tungsteno alle nove del mattino di un mercoledì nella quarta settimana come lo era sotto la stessa luce alla stessa ora nella prima settimana. Una produzione cinematografica sì.

Cosa significa in pratica il requisito di continuità

In ogni produzione drammatica, il costumista di set fotografa ogni attore all'inizio di ogni scena, da ogni angolazione rilevante per la telecamera, prima che il regista chiami l'azione. Queste fotografie non sono materiale d'archivio. Sono materiali di riferimento per ogni ciak successivo della stessa scena, che può svolgersi nello stesso giorno, il giorno seguente se la scena è lunga, o tre settimane dopo se il programma di riprese richiede che la scena venga completata in un secondo blocco.

Le fotografie documentano: il capo specifico, il suo stato, il suo posizionamento preciso sul corpo, la collocazione di ogni accessorio, lo stato di eventuali invecchiamenti o deterioramenti deliberati applicati al costume, e lo stato di qualsiasi applicazione adesiva visibile alla telecamera. Un vestito con una scollatura posizionata in un certo modo al ciak uno deve avere la scollatura posizionata in modo identico al ciak quattordici della stessa scena, girato quattro giorni dopo. Il costumista mantiene questa continuità rivedendo la fotografia di riferimento prima di ogni ciak e correggendo qualsiasi cosa si sia spostata.

Nel corso di una giornata di riprese, una scena può essere coperta da più angolazioni, richiedendo all'attore di ripetere gli stessi movimenti per diverse ore. Ogni esecuzione deve essere identica alla prima in ogni dettaglio del costume. La fisicità dell'attore cambia nel corso della giornata: più caldo, leggermente più rilassato nei movimenti, a volte indossa il costume in modo leggermente diverso rispetto al mattino. Il costumista osserva tutto questo. Non è un giudizio editoriale. È un giudizio tecnico.

Il problema del sudore

La fotografia di moda è fredda. I set editoriali vengono mantenuti a una temperatura che si legge bene in telecamera e consente ai capi di comportarsi come erano stati progettati. I set cinematografici e televisivi sono spesso caldi, perché l'illuminazione di produzione genera calore significativo e perché le scene fisiche richiedono una performance fisica. Un attore che gira una scena che prevede movimento, confronto o azione fisica genera un livello di traspirazione che un modello editoriale in una posa statica non produce.

Questo crea un problema di costume che non esiste nei contesti della moda. Una camicetta di seta indossata per dodici ciak di una scena a cena, in una stanza illuminata con luci pratiche dall'alto e unità supplementari dai lati, è più calda al ciak dodici di quanto non fosse al ciak uno. L'attore al suo interno ha eseguito lavoro emotivo e fisico per quattro ore. Il capo deve apparire uguale al ciak dodici come al ciak uno, anche alle cuciture, alla scollatura e in ogni punto in cui il tessuto tocca la pelle.

I sudorini, i prodotti professionali di protezione ascellare portati da ogni reparto costumi, affrontano il problema dell'ascella. Non affrontano ciò che accade alla scollatura di un capo indossato contro la pelle calda per più ciak. Un'applicazione di nastro moda alla scollatura di una camicetta di seta regge per un singolo look in un ambiente controllato. Non regge per dodici ciak di una scena fisica in cui l'attore è completamente immerso nella performance e la temperatura del set è di due gradi sopra il confortevole.

Il pack del microfono

Il team del suono in location ha bisogno di un microfono a clip e di un pack trasmettitore su ogni attore parlante in ogni scena non coperta da un boom dall'alto. Il pack trasmettitore è all'incirca delle dimensioni di un mazzo di carte. Va da qualche parte sul corpo: dentro una cintura, agganciato a un bretellino del reggiseno, fissato sulla schiena, assicurato all'interno di un colletto, o posizionato nel punto che il costume consente e il reparto audio richiede. Il cavo corre dal pack al microfono a clip, che viene tipicamente fatto passare attraverso il capo fino a una clip vicino al colletto.

Il reparto costumi gestisce questo posizionamento in coordinamento con il fonico di presa diretta, i cui requisiti per il posizionamento del trasmettitore si basano sulla qualità del segnale, e il costumista, i cui requisiti si basano sull'occultamento. Questi requisiti entrano regolarmente in conflitto. Il reparto audio vuole il pack dove il segnale è più forte. Il reparto costumi ne ha bisogno dove la telecamera non lo vede e dove non distorce la silhouette del capo.

Per i capi con una schiena bassa o una scollatura che non permette un bretellino del reggiseno, il problema del posizionamento del pack diventa specifico. Non c'è infrastruttura del reggiseno a supportare il peso. Le opzioni si restringono al fissaggio diretto del pack sulla pelle, alla costruzione di una tasca nascosta in una fodera, o all'instradamento del cavo in modo da permettere di posizionare il pack fuori dal corpo. I reparti costumi con esperienza specifica nel dramma in costume, dove il costume ha raramente tasche naturali e le schiene sono spesso esposte, hanno sviluppato soluzioni precise. I prodotti in silicone per il corpo che aderiscono senza hardware offrono uno strato base che consente al cavo di passare in modo pulito senza che l'hardware di un reggiseno crei un problema visivo nella scena.

Versioni multiple, degrado gestito

Nelle produzioni in cui un costume è soggetto a usura, azione fisica o stress ambientale, il reparto costumi mantiene versioni multiple. Una camicia bianca indossata in una scena che si conclude con un confronto può avere una versione pulita, una versione con primo stadio di deterioramento e una versione completamente deteriorata, ognuna etichettata e conservata separatamente. Il costumista assicura che la versione corretta appaia sullo schermo nel momento narrativo corretto. Questo sembra procedurale finché la produzione non gira una scena fuori sequenza, pratica standard per massimizzare l'efficienza delle riprese, e improvvisamente la versione deteriorata della camicia deve apparire prima che la scena in cui è stata deteriorata sia stata effettivamente girata.

La continuità delle applicazioni adesive segue la stessa logica. Una scena che richiede una scollatura specifica tenuta in una posizione specifica deve avere quella scollatura in quella posizione per ogni ciak, indipendentemente dall'ordine in cui i ciak si verificano. Il costumista che usa un'applicazione di nastro all'inizio della giornata e non riesce a riprodurre il posizionamento esatto alla quarta riapplicazione ha un problema di continuità visibile in telecamera. La soluzione che si riproduce in modo identico ogni volta che viene applicata è quella che semplifica questa categoria di problema. I copricapezzoli in silicone che siedono in una posizione fissa sul corpo e non si spostano tra i ciak offrono al costumista una base affidabile sotto qualsiasi capo che richieda copertura. Silicone medicale, posizionamento costante, rimozione pulita. La fotografia di riferimento mostra esattamente dove si trovano. Sono ancora lì al ciak dodici.

Come il cinema si distingue dalla moda

Lo stilista di moda lavora per un singolo set di immagini. Il costumista cinematografico lavora per una sequenza di immagini che si estende su mesi. Lo stilista di moda può sostituire un'applicazione di nastro tra un look e l'altro perché ogni look è un'immagine separata. Il costumista cinematografico non può sostituire un'applicazione adesiva tra i ciak senza rischiare la continuità. Lo stilista di moda sceglie la migliore soluzione adesiva per una giornata di otto ore. Il costumista cinematografico sceglie la migliore soluzione adesiva per dodici settimane di produzione.

Anche le esigenze fisiche differiscono sostanzialmente. Un modello editoriale si muove all'interno di una gamma definita di posizioni. Un attore in una scena fisica può cadere, correre, arrampicarsi o partecipare a combattimenti scenici. Gli adesivi per capi che funzionano in condizioni editoriali non necessariamente funzionano in condizioni d'azione. I reparti costumi nelle produzioni con contenuto fisico usano prodotti adesivi di grado medicale perché sono stati progettati esattamente per questa condizione: adesione sotto stress fisico, per durata estesa, con rimozione affidabile alla fine.

Il problema del capo con schiena scoperta nel cinema è lo stesso che nella moda, con il requisito aggiuntivo che la soluzione sia invisibile alla telecamera non solo al primo ciak ma in ogni ciak per l'intero programma di riprese. Una produzione che alla quarta settimana di un blocco di riprese scopre un bordo adesivo visibile in primo piano sul torso dell'attore nei giornalieri ha un problema di ritocco che non può essere corretto in post-produzione senza costi significativi. La soluzione era disponibile all'inizio della prima settimana. Il bordo inferiore al mezzo millimetro non è visibile alle lunghezze focali e alle distanze usate per la copertura in primo piano. Il bordo di tre millimetri sì.

Il camion dei costumi alle sei del mattino

La giornata dei costumi in una produzione inizia prima che il regista chiami il primo team sul set. Il costumista estrae i costumi del giorno dal camion o dalla sala costumi, prepara la postazione di vestizione per ogni attore e rivede le note di continuità del giorno di riprese precedente. Ogni capo che compare nelle scene di oggi è stato fotografato, documentato, e si trova nello stesso stato in cui è stato visto per l'ultima volta in telecamera.

Alle sei del mattino, nel camion dei costumi, prima che arrivi il primo attore, il costumista sta già prendendo le decisioni che determineranno se il girato di oggi è coerente con tutto ciò che è stato girato prima. I materiali adesivi fanno parte dell'inventario standard del camion: nastro biadesivo, nastro moda, nastro corpo, sudorini, solvente adesivo, e i prodotti di copertura in silicone che hanno guadagnato la loro posizione attraverso l'affidabilità piuttosto che la novità.

Ogni articolo nel camion è lì perché ha risolto un problema specifico in una produzione precedente. Gli articoli che sono nel camion dei costumi da dieci anni sono quelli che risolvono il problema senza richiedere gestione. Questo è lo standard a cui viene misurato ogni prodotto adesivo nel reparto costumi del cinema e della televisione. Non se funziona. Se continua a funzionare.