Kostümabteilung: Grundausstattung für Film und Fernsehen

Der Produktionsdesigner einer Dramaserie beschrieb die Aufgabe der Kostümabteilung einmal als das Gleiche zweimal geschehen lassen. Jede Einstellung muss zu jeder anderen Einstellung passen. An jedem Tag eines Drehabschnitts, der bei einer langen Fernsehproduktion acht bis zwölf Wochen umfassen kann, müssen die Kostüme genauso aussehen wie am ersten Tag, an dem sie auf dem Bildschirm erschienen, unabhängig davon, was in der Zwischenzeit mit ihnen geschehen ist. Das ist das Kontinuitätsproblem, und es ist die zentrale Herausforderung, die Kostümarbeit in Film und Fernsehen von jedem anderen Bereich unterscheidet, in dem Kleidung professionell eingesetzt wird.

Die Mode erfordert nicht, dass ein Kleid unter Wolframlicht an einem Mittwochmorgen in Woche vier genauso aussieht wie unter demselben Wolframlicht zur selben Stunde in Woche eins. Eine Filmproduktion schon.

Was die Kontinuitätsanforderung in der Praxis bedeutet

Bei jeder Dramaproduktion fotografiert der Set-Kostümier jeden Schauspieler zu Beginn jeder Szene, aus jedem kamerarelevanten Winkel, bevor der Regisseur die Aktion ruft. Diese Fotos sind keine Archivmaterialien. Sie sind Referenzmaterialien für jede nachfolgende Einstellung derselben Szene, die am selben Tag, am nächsten Tag, wenn die Szene lang ist, oder drei Wochen später stattfinden kann, wenn der Drehplan erfordert, dass die Szene in einem zweiten Drehblock fertiggestellt wird.

Die Fotos dokumentieren: das spezifische Kostüm, seinen Zustand, seine genaue Platzierung am Körper, die Positionierung jedes Accessoires, den Zustand jeder bewussten Bearbeitung oder Alterung des Kostüms und den Zustand jeder klebenden Applikation, die für die Kamera sichtbar ist. Ein Kleid, das in Einstellung eins eine bestimmte Ausschnitthöhe hat, muss in Einstellung vierzehn derselben Szene, die vier Tage nach Einstellung eins gedreht wird, identisch positioniert sein. Der Kostümier wahrt diese Kontinuität, indem er das Referenzfoto vor jeder Einstellung überprüft und alles korrigiert, was sich verschoben hat.

An einem Drehtag kann eine Szene aus mehreren Kamerawinkeln gedeckt werden, was erfordert, dass der Schauspieler dieselben Bewegungen über mehrere Stunden hinweg wiederholt. Jede Darbietung muss in jedem Kostümdetail identisch mit der ersten sein. Die Physikalität des Schauspielers verändert sich im Laufe des Tages: wärmer, etwas lockerer in der Bewegung, gelegentlich das Kostüm etwas anders tragend als am Morgen. Der Kostümier achtet auf all das. Das ist kein redaktionelles Urteil. Es ist ein technisches.

Das Schweißproblem

Modefotografie ist kühl. Redaktionelle Sets werden bei einer Temperatur gehalten, die gut auf der Kamera aussieht und es den Kleidungsstücken ermöglicht, sich so zu verhalten, wie sie entworfen wurden. Film- und Fernsehsets sind häufig heiß, weil die Produktionsbeleuchtung erhebliche Wärme erzeugt und weil physische Szenen physische Leistung erfordern. Ein Schauspieler, der eine Szene dreht, die Bewegung, Konfrontation oder physische Aktion beinhaltet, erzeugt ein Maß an Transpiration, das ein Redaktionsmodell in einer statischen Pose nicht tut.

Das erzeugt ein Kostümproblem, das es in Modekontexten nicht gibt. Eine Seidenbluse, die über zwölf Einstellungen einer Abendessen-Szene getragen wird, in einem Raum, der von oben mit Produktionslicht und von den Seiten mit Ergänzungseinheiten beleuchtet wird, ist in Einstellung zwölf wärmer als in Einstellung eins. Der Schauspieler darin hat vier Stunden lang emotionale und physische Arbeit geleistet. Das Kleidungsstück muss in Einstellung zwölf genauso aussehen wie in Einstellung eins, auch an den Nähten, am Ausschnitt und an jedem Punkt, wo der Stoff auf Haut trifft.

Schweißblättchen, die professionellen Unterarm-Schutzprodukte, die von jeder Kostümabteilung mitgeführt werden, adressieren das Achselhöhlen-Problem. Sie adressieren nicht, was am Ausschnitt eines Kleidungsstücks passiert, das über mehrere Einstellungen gegen warme Haut getragen wurde. Ein Modeband-Auftrag am Ausschnitt einer Seidenbluse hält eine einzige Aufnahme in einer kontrollierten Umgebung. Es hält nicht durch zwölf Einstellungen einer physischen Szene, in der der Schauspieler vollständig in die Darbietung investiert ist und die Set-Temperatur zwei Grad über dem Komfortbereich liegt.

Das Mikrofon-Pack

Das Ton-Team benötigt ein Ansteckmikrofon und ein Sender-Pack bei jedem sprechenden Schauspieler in jeder Szene, die nicht durch einen Galgen von oben abgedeckt wird. Das Sender-Pack ist etwa so groß wie ein Kartenspiel. Es geht irgendwo am Körper hin: in einen Bund, an einen BH-Träger geklippt, am unteren Rücken befestigt, in einem Kragen befestigt oder an dem Punkt positioniert, den das Kostüm erlaubt und die Tonabteilung benötigt. Das Kabel verläuft vom Pack zum Ansteckmikrofon, das typischerweise durch das Kleidungsstück zu einer Klemme in der Nähe des Kragens geführt wird.

Die Kostümabteilung verwaltet diese Platzierung in Abstimmung mit dem Ton-Mixer am Set, dessen Anforderungen an die Sender-Platzierung auf Signalqualität basieren, und dem Kostümdesigner, dessen Anforderungen auf Verdeckung basieren. Diese Anforderungen stehen regelmäßig im Konflikt. Die Tonabteilung möchte das Pack dort haben, wo das Signal am stärksten ist. Die Kostümabteilung braucht es dort, wo die Kamera es nicht sehen kann und wo es die Silhouette des Kleidungsstücks nicht verzerrt.

Für Kleidungsstücke mit einem tiefen Rücken oder einem Ausschnitt, der keinen BH-Träger erlaubt, wird das Pack-Platzierungsproblem spezifisch. Es gibt keine BH-Infrastruktur, um das Gewicht zu tragen. Die Möglichkeiten verengen sich auf das direkte Ankleben des Packs an die Haut, das Konstruieren einer verdeckten Tasche in einem Futter oder das Routing des Kabels so, dass das Pack außerhalb des Körpers platziert werden kann. Kostümabteilungen mit spezifischer Erfahrung in Periodendramen, wo das Kostüm selten natürliche Taschen hat und die Rücken oft exponiert sind, haben präzise Lösungen dafür entwickelt. Die Silikon-Körperprodukte, die ohne Hardware haften, bieten eine Grundschicht, die es ermöglicht, das Kabel sauber zu führen, ohne dass die Hardware eines BHs ein visuelles Problem in der Szene schafft.

Mehrere Versionen, verwalteter Abbau

Bei Produktionen, bei denen ein Kostüm Abnutzung, physische Aktion oder Umweltbelastung ausgesetzt ist, führt die Kostümabteilung mehrere Versionen. Ein weißes Hemd, das in einer Szene getragen wird, die in einer Konfrontation endet, kann eine saubere Version, eine erste bearbeitete Version und eine vollständig bearbeitete Version haben, jeweils beschriftet und separat gelagert. Der Kostümier stellt sicher, dass die richtige Version zum richtigen narrativen Moment auf dem Bildschirm erscheint. Das klingt prozedural, bis die Produktion eine Szene außer der Reihe dreht, was gängige Praxis für die Maximierung der Dreheffizienz ist, und plötzlich die bearbeitete Version des Hemdes vor der Szene erscheinen muss, in der es tatsächlich bearbeitet wurde.

Die Kontinuität der Klebeapplikationen folgt derselben Logik. Eine Szene, die einen bestimmten Ausschnitt in einer bestimmten Position erfordert, muss diesen Ausschnitt in dieser Position über jede Einstellung hinweg haben, unabhängig davon, in welcher Reihenfolge die Einstellungen auftreten. Der Kostümier, der zu Beginn des Tages eine Klebeband-Applikation verwendet und die exakte Platzierung bei der vierten Neuapplikation nicht reproduzieren kann, hat ein Kontinuitätsproblem, das auf der Kamera sichtbar ist. Die Lösung, die sich jedes Mal identisch reproduzieren lässt, wenn sie angewendet wird, ist die Lösung, die diese Problemkategorie vereinfacht. Die Silikon-Pads, die in einer festen Position am Körper sitzen und sich über Einstellungen hinweg nicht verschieben, geben dem Kostümier eine zuverlässige Basis unter jedem Kleidungsstück, das Abdeckung erfordert. Medizinisches Silikon, konstante Platzierung, saubere Ablösung. Das Referenzfoto zeigt genau, wo sie sind. Sie sind bei Einstellung zwölf noch da.

Wie Film sich von Mode unterscheidet

Der Mode-Stylist arbeitet für einen einzigen Satz von Bildern. Der Film-Kostümier arbeitet für eine Sequenz von Bildern über Monate. Der Mode-Stylist kann eine Klebeapplikation zwischen Looks ersetzen, weil jeder Look ein separates Bild ist. Der Film-Kostümier kann eine Klebeapplikation nicht zwischen Einstellungen ersetzen, ohne das Kontinuitätsrisiko einzugehen. Der Mode-Stylist wählt die beste Klebemittel-Lösung für einen Achtstundentag. Der Film-Kostümier wählt die beste Klebemittel-Lösung für zwölf Produktionswochen.

Die physischen Anforderungen unterscheiden sich ebenfalls erheblich. Ein Redaktionsmodell bewegt sich innerhalb eines definierten Bereichs von Positionen. Ein Schauspieler in einer physischen Szene kann fallen, rennen, klettern oder an inszeniertem Kampf teilnehmen. Klebeprodukte für Kleidungsstücke, die unter redaktionellen Bedingungen funktionieren, performen unter Aktionsbedingungen nicht unbedingt. Die Kostümabteilungen bei Produktionen mit physischem Inhalt verwenden medizinische Klebeprodukte, weil sie genau für diese Bedingung entwickelt wurden: Haftung unter physischem Stress, über längere Dauer, mit zuverlässiger Ablösung am Ende.

Das rückenfreie Kleidungsstück-Problem in Film ist dasselbe wie in der Mode, mit der zusätzlichen Anforderung, dass die Lösung für die Kamera nicht nur in der ersten Einstellung, sondern in jeder Einstellung über den gesamten Drehplan unsichtbar ist. Eine Produktion, die in der vierten Woche eines Drehblocks einen Klebe-Rand in der Nahaufnahme des Körpers des Schauspielers in den Tagesrohschnitt entdeckt, hat ein Retuscheproblem, das in der Nachbearbeitung nicht ohne erhebliche Kosten rückgängig gemacht werden kann. Die Lösung war zu Beginn von Woche eins verfügbar. Der Rand, der weniger als einen halben Millimeter dick ist, ist bei den Brennweiten und Abständen, die für Nahaufnahme-Abdeckung verwendet werden, nicht sichtbar. Der Rand, der drei Millimeter dick ist, ist es.

Der Kostüm-Truck um sechs Uhr morgens

Der Kostümtag bei einer Produktion beginnt, bevor der Regisseur das erste Team aufs Set ruft. Der Kostümier zieht die Kostüme des Tages aus dem Truck oder dem Kostümraum, bereitet die Ankleidekabine für jeden Schauspieler vor und überprüft die Kontinuitätsnotizen vom vorherigen Drehtag. Jedes Teil, das in den heutigen Szenen vorkommt, wurde fotografiert, dokumentiert und befindet sich in demselben Zustand, in dem es zuletzt auf der Kamera zu sehen war.

Um sechs Uhr morgens, im Kostüm-Truck, bevor der erste Schauspieler eintrifft, trifft der Kostümier bereits die Entscheidungen, die bestimmen, ob das heutige Filmmaterial mit allem zuvor Gedrehten konsistent ist. Die Klebevorräte sind Teil des Standard-Truck-Inventars: doppelseitiges Klebeband, Modeband, Körperband, Schweißblättchen, Klebemittel-Entferner und die Silikon-Abdeckprodukte, die ihren Platz durch Zuverlässigkeit statt durch Neuheit verdient haben.

Jedes Teil im Truck ist dort, weil es ein bestimmtes Problem bei einer früheren Produktion gelöst hat. Die Teile, die seit zehn Jahren im Kostüm-Truck sind, sind diejenigen, die das Problem lösen, ohne gemanagt werden zu müssen. Das ist der Standard, an dem jedes Klebeprodukt in der Film- und Fernseh-Kostümabteilung gemessen wird. Nicht ob es funktioniert. Ob es weiterhin funktioniert.